[Melalui Matanya] Sejarah Film Pemerkosaan-Balas Dendam dan Pentingnya Sutradara Perempuan

[Melalui Matanya] Sejarah Film Pemerkosaan-Balas Dendam dan Pentingnya Sutradara Perempuan

BERDARAH MENJIJIKKAN - Pemerkosaan telah digunakan sebagai alat sejak dimulainya bioskop. Dalam kebanyakan kasus, korban perempuan diserang oleh satu atau lebih penjahat, dan kemudian dia atau seorang tokoh laki-laki dalam hidupnya berusaha membalas dendam atas pelanggarannya. Pikirkan Musim Semi Perawan Ingmar Bergman, Agen Sakong Pembalasan Dendam Alfred Hitchcock, dan Rumah Terakhir Wes Craven di Sebelah Kiri. Film pemerkosaan-balas dendam adalah sumber tontonan dan kekerasan di mana perempuan dilecehkan, kemudian mereka, atau pembalas laki-laki, pada gilirannya, memburuk pemerkosa mereka. Mereka adalah film mengejutkan yang sering disutradarai oleh pria yang mengerikan tetapi terkadang memberdayakan.

Namun, di kolom ini, saya akan menggeser fokus ke film pemerkosaan-balas dendam yang disutradarai oleh wanita dan bagaimana mereka menafsirkan pemerkosaan di layar. Setiap bulan saya akan terjun ke film seperti Revenge, American Mary, dan M.F.A. untuk mendiskusikan bagaimana mereka menggunakan kiasan pemerkosaan yang ada untuk menciptakan cara-cara baru yang berpotensi kurang eksploitatif dalam mewakili kekerasan seksual terhadap perempuan dalam film-film horor. Namun, sebelum membahas bagaimana sutradara wanita mengubah narasi pemerkosaan-balas dendam, penting untuk memahami sejarah film-film pemerkosaan-balas dendam dalam horor, kiasan mereka, dan bagaimana mereka dilihat oleh khalayak yang lebih luas, terutama perempuan.

Film-film horor-balas dendam awal naik ke atas pada tahun 1970-an dan segera menemui kontroversi. Penggambaran brutal kekerasan seksual mereka membuat mereka diberi judul "Video Nasties," yang diwariskan pada film-film ini oleh British Board of Film Censors pada tahun 1984. Mereka terlalu eksplisit untuk dijual di toko-toko karena mereka "mengagungkan tindakan pemerkosaan dan menginspirasi kejahatan 'peniru'. ”Film-film seperti I Spit On Your Grave, Ms. 45, dan The Last House on the Left mendapatkan banyak pengikut dan membuat khalayak ramai.

Film-film ini memiliki beberapa kiasan utama. Terutama, struktur naratif dua bagian berfokus pada pemerkosaan wanita dan balas dendam berikutnya. Perkosaan ini biasanya melibatkan banyak pria yang tidak mengenal protagonis wanita. Setelah pemerkosaan, narasi beralih ke fokus pada bagaimana wanita yang bersalah akan melakukan balas dendamnya. Dalam hal ikonografi, film-film pemerkosaan-balas dendam termasuk rentetan teriakan, perempuan yang tertutupi kotoran, lelaki yang menjijikkan secara seksual, dan transformasi korban perempuan tersebut menjadi makhluk seksual. Tetapi yang paling penting dari proyek ini adalah bagaimana genre pemerkosaan-balas dendam memanfaatkan tatapan laki-laki untuk menjadikan tubuh perempuan sebagai objek untuk selama dan setelah pemerkosaannya, memainkan kiasan transformasi menjadi tontonan kekerasan dan seks.

Pandangan laki-laki, sebagaimana diteorikan oleh Laura Mulvey, terhubung dengan pandangan Freud tentang scopophilia, atau kesenangan yang didapat dari melihat suatu objek. Mulvey mengatakan Freud, “menghubungkan scopophilia dengan mengambil orang lain sebagai objek, menjadikan mereka tatapan yang mengendalikan dan ingin tahu.” Mulvey menggunakan kerangka psikoanalitik ini untuk menetapkan istilah sinematik kunci ini dan bagaimana “tujuan sadar” kamera selalu menghilangkan intrusif hadirkan kamera dan cegah perhatian dari jarak jauh di antara penonton. ”Tatapan laki-laki digunakan untuk meng-erotiskan tubuh perempuan di layar dan menjadikannya tontonan untuk ditonton dan dikonsumsi secara kiasan. Tubuh wanita menjadi tempat fantasi pria dan tempat untuk memproyeksikan keinginan mereka. Ini mengarah pada melihat tubuh wanita berkeping-keping, dengan kamera fokus pada tangan, mulut, atau kaki, untuk membuat bagian-bagian tubuh dari objek erotis. Momen-momen ini mencoba menciptakan kembali tindakan memandang tubuh perempuan, yang kelihatannya memperkuat cara-cara di mana tubuh perempuan seharusnya dan dilihat oleh laki-laki. Tatapan laki-laki lazim dalam film pemerkosaan-balas dendam untuk meng-erotiskan korban sebelum, selama, dan setelah serangannya, terus-menerus menjadikannya kontrol atas tatapan laki-laki.

Agen Bandar Q

Ini terlihat dalam I Spit On Your Grave (1978) sebelum dan sesudah pemerkosaan Jennifer Hills. Di awal film, tubuh Jennifer adalah fokus dari seorang pria yang memompa gas; saat dia melihat ke atas dan ke bawah tubuhnya, kamera meniru tatapannya saat perlahan-lahan naik dari kakinya ke pantatnya ke dadanya, melukiskan gambar keinginan pria. Mengenakan pakaian sederhana, dia berbicara dengan sopan tentang tinggalnya ketika dia menatap tubuhnya, menunjukkan tindakan mengerikan yang akan datang. Setelah pemerkosaannya, pakaian sederhana ini diganti dengan gaun putih tipis yang menempel di tubuhnya dan memperlihatkan puting dan kakinya; tubuhnya terus menjadi erotis dan dipandang seperti itu meskipun dia baru saja mengalami serangan yang mengerikan. Bahkan di saat-saat kekerasan, Jennifer dimaksudkan untuk dipandang sebagai sosok seksual, yang digarisbawahi oleh penggunaan seksualitasnya untuk membalaskan dendamnya. Ini dapat dilihat dalam film-film pemerkosaan-balas dendam lainnya seperti Ms. 45 dan The Last House on the Left.

Yang penting, ada pembacaan film-film ini yang menemukan kekuatan dalam eksploitasi, terutama dalam narasi pemerkosaan-balas dendam yang berpusat pada perempuan. Watching Rape karya Sarah Projansky berpendapat “bahwa analisis feminis terhadap film-film pemerkosaan dapat menjadi situs potensial bagi aktivisme melawan kekerasan seksual karena hal itu membuat masalah tabu terlihat, tetapi untuk mengakhiri pemerkosaan kita harus terlibat dalam perdebatan tentang hal itu.” I Spit On Your Grave dibaca oleh kritikus film feminis seperti Alexandra Heller-Nicholas sebagai sebuah film yang menggambarkan pemerkosaan sebagai “brutal, tidak berkilauan, dan kejam.” Film-film ini, untuk teoretikus film Carol Clover, dipandang sebagai cara untuk memproses perdebatan modern antara seksual kekerasan dan hukum, meskipun itu memberi kita kontradiksi. Film pemerkosaan-balas dendam, tidak berbeda dengan pedang, adalah film yang biasanya dibuat oleh dan untuk pria. Namun, tidak seperti sang penghasut, film pemerkosaan-balas dendam mengartikulasikan politik feminis ketika wanita itu membalas dendam terhadap pria yang memperkosanya; film-film ini memang menggambarkan kekuatan perempuan dan semacam reklamasi hak pilihan.

Clover bahkan mengatakan bahwa jika seorang wanita membuat film-film ini, mereka akan dipandang sebagai "bashing laki-laki." Di mata Clover, jika seorang wanita membuat film tentang rasa sakit dan trauma wanita, itu akan terlalu jauh di mata dari penonton pria muda. Namun, bahkan dengan film-film ini berfokus pada kekuatan perempuan dalam menghadapi trauma, yang mengartikulasikan jenis politik feminis dan bergulat dengan apa artinya mewakili pemerkosaan, mereka masih bergantung pada penyiksaan dan eksploitasi eksplisit tubuh perempuan untuk membentuk narasi.

Namun, Clover menulis ini dalam bukunya tahun 1992, Pria, Wanita, dan Gergaji, ketika hampir tidak ada film pemerkosaan-balas dendam yang disutradarai oleh wanita. Sekarang, film seperti Revenge, M.F.A. dan Holiday menggunakan mekanika sinematik untuk menyelidiki dan mengatasi bagaimana pemerkosaan disajikan dalam film. Film ini mungkin mengadopsi elemen fantastik, seperti survival ajaib Jen dalam Revenge, tetapi film-film ini masih mulai membahas realitas kekerasan seksual, dari PTSD hingga bagaimana dalam kebanyakan kasus, wanita diperkosa oleh seseorang yang dekat dengan mereka.

Film-film ini menandai awal dari siklus baru dalam horor yang berbicara tentang momen budaya saat ini yang, dalam didominasi oleh gerakan #MeToo dan #TimesUp, berupaya untuk bekerja lebih dalam mempercayai dan mendukung korban penyerangan seksual; mereka bekerja untuk mendapatkan kembali trope eksploitatif yang sudah ada sebelumnya untuk menciptakan narasi yang berpotensi lebih memberdayakan yang tidak hanya bergantung pada pelanggaran tubuh wanita di tangan pria asing. Melalui pekerjaan mereka, para direktur ini, seperti Coralie Fargeat dan Natalie Leite, bekerja untuk menciptakan jenis tatapan baru yang menyangkal tatapan lelaki yang menusuk dan memandang subyek perempuan mereka dengan hati-hati, nuansa, dan kekuatan.